पुनर्जागरण से समकालीन तक: शैलियाँ, आधुनिक आंदोलन व अभिकल्प के सिद्धांत

यह अध्याय AR भाग B1 के खंड B1.1 के शेष भाग का उत्तर है, जो “पुनर्जागरण, बारोक-रोकोको” से “समकालीन वास्तुकला की नवीन प्रवृत्तियाँ: आर्ट नूवो, आर्ट डेको, उदारवाद (Eclecticism), अंतर्राष्ट्रीय शैलियाँ, उत्तर-आधुनिकता, वास्तुकला में विखंडनवाद; वास्तुकला में आधुनिक कला व डिज़ाइन का प्रभाव” तक के काल तथा “कला, अभिकल्प व वास्तुकला के सिद्धांत” को समेटता है। यह प्रत्येक शैली को उसके विचारों, प्रमुख वास्तुकारों और उनसे निश्चित रूप से जुड़े भवनों के माध्यम से सिखाता है, आधुनिक कला-आंदोलनों (आर्ट्स एंड क्राफ़्ट्स, क्यूबिज़्म, फ़्यूचरिज़्म, एक्सप्रेशनिज़्म, डी स्टाइल, कंस्ट्रक्टिविज़्म, बौहॉस) को उनसे प्रभावित वास्तुकला के साथ रखता है, और एकता, संतुलन, लय, सामंजस्य, अनुपात, पैमाना, विरोधाभास व पदानुक्रम पर समाप्त होता है। संख्यात्मक प्रश्न अनुपात-अंकगणित हैं: स्वर्णिम अनुपात, मॉडुलोर (Modulor) और पैलाडियन कक्ष-अनुपात।

1. पुनर्जागरण: इटली में शास्त्रीय व्यवस्था का पुनर्जन्म

पुनर्जागरण (Renaissance, “पुनर्जन्म”) पंद्रहवीं शताब्दी के आरंभ में फ़्लोरेंस में शुरू हुआ। मानवतावादी विद्वानों ने यूनानी व रोमन विचार पुनर्जीवित किए: भवन तर्क से, गणितीय अनुपात में और मानव के पैमाने पर अभिकल्पित हो, शास्त्रीय ऑर्डर सही ढंग से प्रयुक्त हों, और गॉथिक नुकीले मेहराब के स्थान पर अर्धवृत्ताकार मेहराब व अर्धगोलाकार गुंबद हों। वास्तुकार अनाम मुख्य राजमिस्त्री के बजाय नामित लेखक, प्रायः विद्वान या कलाकार, बन गया, और अल्बर्टी, सेर्लियो, विन्योला व पैलाडियो के ग्रंथों ने नियम फैलाए। पुनः खोजा गया विट्रुवियस प्रमाण था। चरण हैं: आरंभिक (फ़्लोरेंस, पंद्रहवीं शताब्दी), उच्च (रोम, सोलहवीं के आरंभ में) और परवर्ती पुनर्जागरण व मैनरिज़्म (सोलहवीं शताब्दी का उत्तरार्ध, वेनेतो में पैलाडियो सहित)।

  • पहचान-चिह्न। अक्ष के प्रति सममिति; सरल अनुपातों से सामंजस्य; ऑर्डर, पायलास्टर, पेडिमेंट व सबल कार्निस; अर्धवृत्ताकार मेहराब व अर्धगोलाकार गुंबद; आदर्श रूप के तौर पर केंद्रित गिरजा-योजनाएँ (वृत्त, वर्ग, ग्रीक क्रॉस); समतल कोष्ठित छतें; गॉथिक ऊर्ध्वता के विपरीत क्षैतिज ज़ोर।
  • पलाज़ो। आँगन के चारों ओर बना नगर-गृह, जिसमें भारी रस्टिकेटेड भूतल, चिकनी ऊपरी मंज़िलें और मुकुट-कार्निस होता है; पलाज़ो रूचेलाई अग्रभाग पर अध्यारोपित ऑर्डरों में पायलास्टर लगाता है।
पुनर्जागरण के वास्तुकार व उनकी कृतियाँ
वास्तुकारजानने योग्य कृतियाँविचार
फ़िलिप्पो ब्रुनेलेस्कीफ़्लोरेंस महागिरजाघर (सांता मारिया डेल फ़ियोरे) का गुंबद, 1436 में पूर्ण, लालटेन उनके निधन के बाद; ओस्पेदाले देलि इन्नोचेंती, आरंभ 1419; सान लोरेंज़ो; पात्सी चैपलहेरिंगबोन चिनाई में दोहरे खोल का गुंबद, बड़े भाग में पूरी लकड़ी की टेक के बिना बना; इन्नोचेंती का खुला गलियारा सामान्यतः पहला पुनर्जागरण भवन कहलाता है; रैखिक परिप्रेक्ष्य का श्रेय
लेओन बत्तिस्ता अल्बर्टीDe re aedificatoria (लगभग 1450); पलाज़ो रूचेलाई; सांता मारिया नोवेल्ला का अग्रभाग; सांत’आंद्रेया, मांटुआविद्वान-वास्तुकार जिसने पहला पुनर्जागरण ग्रंथ लिखा; सौंदर्य सब अंगों का ऐसा सामंजस्य कि कुछ जोड़ा या घटाया न जा सके
दोनातो ब्रामांतेसान पिएत्रो इन मोंतोरियो, रोम का तेम्पिएत्तो (लगभग 1502); नए सेंट पीटर का मूल ग्रीक-क्रॉस अभिकल्प (1506)डोरिक स्तंभावली सहित केंद्रित, गुंबदयुक्त, गोल मंदिर का उच्च पुनर्जागरण आदर्श
माइकल एंजेलोसेंट पीटर का गुंबद (उनका अभिकल्प, निधन के बाद पूर्ण); लॉरेंशियन पुस्तकालय; कैपिटोलिन पहाड़ीऑर्डरों का मूर्तिवत, पुष्ट व्यवहार जो नियम तोड़ता है, मैनरिस्ट लक्षण
आंद्रेया पैलाडियोविला कापरा “ला रोतोंदा”, विचेंज़ा के निकट; सान जोर्जो मैजोरे व इल रेदेंतोरे, वेनिस; I quattro libri dell’architettura (1570)घर पर मंदिर-सम्मुख मंडप, कक्षों के कड़े अनुपात; उसकी पुस्तकों ने जॉर्जियन इंग्लैंड को और जेफ़र्सन के माध्यम से आरंभिक अमेरिका को गढ़ा
⚠️ गुंबद किसने बनाया, यह जानिए
फ़्लोरेंस महागिरजाघर का गुंबद ब्रुनेलेस्की ने बनाया। अल्बर्टी सिद्धांतकार व अग्रभाग-अभिकल्पक है और उसने नहीं बनाया। रोम के सेंट पीटर का गुंबद माइकल एंजेलो ने अभिकल्पित किया, और उस गिरजाघर की पहली ग्रीक-क्रॉस योजना ब्रामांते ने। पैलाडियो विचेंज़ा, वेनिस और विला से जुड़ा है; “केंद्रित गुंबदयुक्त मंदिर” का उत्तर जब ब्रामांते का तेम्पिएत्तो हो, तब उसका नाम सामान्य फँसाने वाला उत्तर होता है।

2. बारोक व रोकोको: नाटकीयता, फिर नज़ाकत

बारोक (लगभग 1600–1750) का जन्म रोम में प्रति-सुधार (Counter-Reformation) चर्च की सेवा में हुआ, फिर निरंकुश राजाओं की। जहाँ पुनर्जागरण शांत अनुपात खोजता था, बारोक ने गति, नाटकीयता, भावना व भव्यता खोजी। इसके साधन हैं वक्र रूप (अवतल व उत्तल दीवारें, दीर्घवृत्ताकार योजनाएँ व गुंबद), आगे-पीछे होते अग्रभाग, प्रबल प्रकाश-छाया, समृद्ध मूर्तिकृत अलंकरण, भ्रमजनक आकाश में घुलती चित्रित छतें, और नगर-स्तर की अक्षीय योजना: चौक, वीथियाँ व उद्यान। वास्तुकला, मूर्ति व चित्र एक प्रभाव में गुँथ जाते हैं।

बारोक वास्तुकार व कृतियाँ
वास्तुकारजानने योग्य कृतियाँ
कार्लो मादेर्नोसेंट पीटर, रोम की नेव व अग्रभाग, योजना को लैटिन क्रॉस बनाते हुए
जान लोरेंज़ो बेर्निनीसेंट पीटर का दीर्घवृत्ताकार स्तंभावलीयुक्त चौक; काँसे का बाल्दाकिनो; कोर्नारो चैपल
फ़्रांचेस्को बोरोमिनीसान कार्लो आल्ले क्वात्रो फ़ोंताने (लहरदार अवतल-उत्तल अग्रभाग); सांत’इवो आल्ला सापिएंज़ा (सर्पिल लालटेन)
ग्वारिनो ग्वारिनीट्यूरिन का पवित्र कफ़न चैपल, परस्पर गुँथी पसलियों वाला गुंबद
ले वो, अर्दुआँ-मांसार, ले नोत्रवर्साय का महल व उद्यान; दर्पण-कक्ष अर्दुआँ-मांसार का और उद्यान ले नोत्र के हैं
क्रिस्टोफ़र रेनसेंट पॉल महागिरजाघर, लंदन, 1666 की महान आग के बाद: गुंबदयुक्त संयमित अंग्रेज़ी बारोक

रोकोको (लगभग 1720–1780) फ़्रांस में बारोक की भव्यता की हल्की व अधिक अंतरंग प्रतिक्रिया के रूप में उठा और जर्मनी व ऑस्ट्रिया में फैला। शब्द रोकाइय (rocaille), सीप-और-चट्टान अलंकरण, से आता है। यह भीतरी भागों पर केंद्रित है: असममित वक्र, C- व S-आकार की कुंडलियाँ, सीप व फूल, पेस्टल रंग, श्वेत-स्वर्णिम गचकारी, दर्पण व छोटे अंडाकार कक्ष, जबकि बाह्य अपेक्षाकृत सादे रहते हैं। उदाहरण हैं म्यूनिख का अमालिएनबुर्ग (फ़्रांस्वा द क्युवियेस), वीसकिर्खे (डोमिनिकुस त्सिमरमान) और पोट्सडैम का सांस्सूसी।

बारोक व रोकोको की तुलना
लक्षणबारोकरोकोको
भाव व पैमानाभव्य, नाटकीय, स्मारकीयअंतरंग, हल्का, चंचल
अलंकरणभारी, मूर्तिवत, प्रायः सममितनाज़ुक, असममित रोकाइय
रंगसमृद्ध व गहरे, प्रबल विरोधाभासपेस्टल, श्वेत व स्वर्णिम
ज़ोरअग्रभाग, योजना व नगरीय परिवेशआंतरिक सज्जा

3. उदारवाद (Eclecticism), आर्ट नूवो व आर्ट डेको

उन्नीसवीं शताब्दी के पास नई सामग्री (लोहा, काँच, इस्पात), नए भवन-प्रकार (रेलवे स्टेशन, संग्रहालय, कारख़ाने) थे, पर कोई सर्वसम्मत शैली नहीं। उदारवाद (Eclecticism, या ऐतिहासिकतावाद) ने प्रत्येक भवन की शैली अतीत से उसके साहचर्य के अनुसार चुनी: गिरजाघरों व लंदन के हाउसेज़ ऑफ़ पार्लियामेंट (चार्ल्स बैरी, ए. डब्ल्यू. एन. प्यूजिन के साथ) हेतु गॉथिक पुनरुत्थान; संग्रहालयों व बैंकों हेतु यूनानी व रोमन पुनरुत्थान; और फ़्रांस में इकोल दे बोज़-आर्ट्स पद्धति, जैसे चार्ल्स गार्नियर का पेरिस ऑपेरा (पैले गार्नियर)। अभियांत्रिकी अपने मार्ग गई: क्रिस्टल पैलेस (जोसेफ़ पैक्स्टन, 1851) व एफ़ेल टॉवर (1889) ने ऐतिहासिक वेश के बिना लोहा व काँच दिखाया।

आर्ट नूवो (Art Nouveau, लगभग 1890–1910) ने ऐतिहासिकतावाद को ठुकराया और प्रकृति से नई शैली खोजी: चाबुक-वक्र, पौधों व फूलों के रूपांकन, असममिति, खुला पिटवाँ लोहा व काँच, और समूचे भवन, फ़र्नीचर व लौह-कार्य का साथ-साथ अभिकल्प। इसके क्षेत्रीय नाम हैं युगेंडश्टील (जर्मनी), सेज़ेशनश्टील (वियना), मॉडर्न स्टाइल (ब्रिटेन), स्तीले लिबर्टी (इटली) व मॉदेर्निस्मे (कैटेलोनिया)। विक्टर ओर्टा (Horta) का ब्रसेल्स का होटल तासेल (1893) सामान्यतः पहला प्रमुख उदाहरण माना जाता है; एक्तोर गिमार (Guimard) ने पेरिस मेट्रो के प्रवेश-द्वार अभिकल्पित किए; गाउडी के कासा बात्यो व कासा मिला कैटलन मॉदेर्निस्मे के हैं; चार्ल्स रेनी मैकिंटोश का ग्लासगो स्कूल ऑफ़ आर्ट अधिक सरल-रेखीय “ग्लासगो शैली” प्रयोग करता है।

आर्ट डेको (Art Deco) अपना नाम पेरिस की 1925 की Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes से पाता है और 1920 व 1930 के दशकों में फला-फूला। जहाँ आर्ट नूवो जैविक है, वहाँ यह ज्यामितीय है: ज़िगज़ैग व शेवरॉन, सूर्य-किरण, सीढ़ीदार सेटबैक (setbacks), सुव्यवस्थित वक्र, शैलीकृत रूपांकन, और क्रोम, लाख, काँच व टेराज़ो जैसी समृद्ध या यंत्र-युग सामग्री। उदाहरण हैं न्यूयॉर्क का क्राइसलर बिल्डिंग (विलियम वैन एलन, 1930) व एम्पायर स्टेट बिल्डिंग (श्रीव, लैम्ब एंड हार्मन, 1931), मुंबई के मरीन ड्राइव के आर्ट डेको भवन व सिनेमाघर (शहर के विक्टोरियन गॉथिक भवनों के साथ 2018 में विश्व धरोहर स्थल के रूप में अंकित), और एच. वी. लैंचेस्टर का जोधपुर का उम्मेद भवन पैलेस।

आर्ट नूवो व आर्ट डेको की तुलना
लक्षणआर्ट नूवोआर्ट डेको
काललगभग 1890–19101920 व 1930 के दशक
रेखाचाबुक-वक्र, जैविकज़िगज़ैग, शेवरॉन, सीढ़ीदार, ज्यामितीय
प्रेरणापौधे व फूल; शिल्पयंत्र-युग, गति, विलासिता
सामग्रीपिटवाँ लोहा, काँच, चीनी-मिट्टीक्रोम, लाख, इस्पात, टेराज़ो, पत्थर

4. आधुनिक कला व अभिकल्प का प्रभाव

लगभग 1850 से कला व अभिकल्प के आंदोलनों ने रूप, अवकाश, अलंकरण व यंत्र के बारे में वास्तुकारों की सोच बदली। तालिका वे आंदोलन देती है जिनका नाम पाठ्यक्रम में है, साथ में वह विचार जो प्रत्येक ने वास्तुकला को दिया।

आधुनिक कला-आंदोलन व वास्तुकला
आंदोलनस्थान व प्रमुख व्यक्तिविचारवास्तुकला पर प्रभाव
आर्ट्स एंड क्राफ़्ट्सब्रिटेन, 1850 के दशक से: जॉन रस्किन, विलियम मॉरिस, फ़िलिप वेब (रेड हाउस, 1859)शिल्प, सच्ची सामग्री का पुनरुद्धार, घटिया यंत्र-अलंकरण का त्यागसामग्री के प्रति सच्चाई, सरल देशज रूप; परवर्ती अभिकल्प-सुधार की जड़
क्यूबिज़्मपेरिस, लगभग 1907 से: पिकासो, ब्राकएक वस्तु एक साथ कई दृष्टिबिंदुओं से, खंडित तलों मेंअवकाश व द्रव्यमान परस्पर भेदते तलों के रूप में; ले कोर्बूज़िए का प्यूरिज़्म इससे विकसित हुआ और इसकी प्रतिक्रिया भी था
फ़्यूचरिज़्मइटली, 1909: मारिनेत्ती; अंतोनियो सांत’एलिया के चित्र Città Nuovaगति, गतिशीलता, यंत्र व आधुनिक नगरमीनारों, विद्युत-गृहों व परिवहन के अनिर्मित दृश्य
एक्सप्रेशनिज़्मजर्मनी, 1910–20 के दशक: एरिख़ मेंडेल्सोन (आइंस्टाइन टॉवर, पोट्सडैम), ब्रूनो टाउटरूप भावना से गढ़ा जाता है, केवल प्रकार्य से नहींमूर्तिवत, वक्र, सुघट्य रूप
डी स्टाइलनीदरलैंड, 1917: थियो फ़ान दूसबर्ख़, पीट मोंद्रियान, ख़ेरीत रीतवेल्ड (श्रोडर हाउस, उट्रेख़्त, 1924)नव-सुघट्यवाद: सीधी रेखाएँ, समकोण, काले, सफ़ेद व धूसर के साथ प्राथमिक रंगप्रतिच्छेदी तलों की असममित रचनाएँ; खुली योजना
कंस्ट्रक्टिविज़्मरूस, 1917 के बाद: टैटलिन, वेस्निन बंधु, मेल्निकोव, एल लिसित्स्कीऔद्योगिक सामग्री, खुली संरचना, समाज की सेवा में कलाइस्पात-काँच के ढाँचे, श्रमिक-क्लब; टैटलिन का टावर परियोजना ही रहा
बौहॉसजर्मनी, 1919–33 (वाइमर, डेसाउ, बर्लिन): वाल्टर ग्रोपियस, फिर हैनेस मेयर, फिर मीज़ फ़ान देर रोहेकला, शिल्प व प्रौद्योगिकी की एकता; औद्योगिक उत्पादन हेतु अभिकल्प; साझा प्रारंभिक पाठ्यक्रमआधुनिक अभिकल्प-शिक्षा का आदर्श; ग्रोपियस ने डेसाउ भवन (1925–26) अभिकल्पित किया
⚠️ तीन आंदोलन जो विद्यार्थी मिलाते हैं
डी स्टाइल डच है और प्राथमिक रंगों व लंबकोणीय तलों से पहचाना जाता है; कंस्ट्रक्टिविज़्म रूसी है और औद्योगिक संरचना व सामाजिक उद्देश्य से पहचाना जाता है; क्यूबिज़्म अनेक दृष्टिबिंदुओं का चित्रकला-आंदोलन है, भवन-शैली नहीं। बौहॉस एक विद्यालय है, शैली नहीं, और उसके संस्थापक ग्रोपियस थे; मीज़ उसके अंतिम निदेशक थे।

5. आधुनिक आंदोलन व अंतर्राष्ट्रीय शैली

आधुनिक वास्तुकला शिकागो स्कूल (लुई सलिवन: “रूप सदा प्रकार्य का अनुसरण करता है”), एडोल्फ़ लूस के निबंध “अलंकरण और अपराध” (1908), बौहॉस और इस्पात व प्रबलित-कंक्रीट ढाँचों से मिली स्वतंत्रता से उपजी। अंतर्राष्ट्रीय शैली (International Style) शब्द न्यूयॉर्क के म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट की 1932 की प्रदर्शनी तथा हेनरी-रसेल हिचकॉक व फ़िलिप जॉनसन की पुस्तक से आता है। उन्होंने तीन सिद्धांत बताए: द्रव्यमान के बजाय आयतन (अवकाश घेरते तल) के रूप में वास्तुकला; अक्षीय सममिति के बजाय नियमितता (मॉड्यूलर, लयबद्ध क्रम); और आरोपित अलंकरण से परहेज़।

  • ले कोर्बूज़िए के पाँच बिंदु (नई वास्तुकला के, 1920 का दशक): पायलटिस (pilotis: भवन को भूमि से उठाते स्तंभ), मुक्त योजना, मुक्त अग्रभाग, क्षैतिज (पट्टी) खिड़की और छत-उद्यान। मुक्त योजना व अग्रभाग इसलिए संभव हैं कि भार दीवार नहीं, ढाँचा ढोता है।
  • आदर्श उदाहरण। विला सावॉय, पॉयसी (ले कोर्बूज़िए, 1928–31), एक घर में पाँचों बिंदु; बार्सिलोना मंडप (मीज़ फ़ान देर रोहे, 1929), चौकी पर बहता अवकाश; बौहॉस भवन, डेसाउ (ग्रोपियस, 1925–26); सीग्राम बिल्डिंग, न्यूयॉर्क (मीज़ फ़िलिप जॉनसन के साथ, 1958); लीवर हाउस, न्यूयॉर्क (स्किडमोर, ओविंग्स एंड मेरिल, 1952)।

आलोचना आई। काँच के डिब्बे ने जलवायु, स्थान व संस्कृति की उपेक्षा की; वही मीनार हर नगर में उठी। मीज़ के “कम ही अधिक है” व “ईश्वर ब्योरों में है” का उत्तर क्षेत्रीय आधुनिकता (आल्टो, कान, कोरेया), 1950 व 60 के दशक के कच्चे कंक्रीट वाले ब्रूटैलिज़्म (béton brut) और अंततः उत्तर-आधुनिकता ने दिया। परिवार-संबंध याद रखिए: प्रकार्यवाद, आधुनिक आंदोलन व अंतर्राष्ट्रीय शैली निकट हैं पर समान नहीं, क्योंकि अंतर्राष्ट्रीय शैली औपचारिक परिणाम को दिया गया नाम है।

⚠️ नियमितता अक्षीय सममिति नहीं है
हिचकॉक व जॉनसन के दूसरे सिद्धांत ने अक्षीय सममिति के स्थान पर नियमितता रखी: मॉड्यूलर, दोहराया क्रम जिसका दर्पण-सममित होना आवश्यक नहीं। अतः यदि कोई विकल्प कहे कि अंतर्राष्ट्रीय शैली ने अक्षीय सममिति को मुख्य रचना-नियम बनाया, तो वह ग़लत है। उसी प्रकार समतल छत, काँच का परदा-दीवार व अलंकरण का अभाव लक्षण हैं, पर तीन आधिकारिक सिद्धांत आयतन, नियमितता व आरोपित अलंकरण-निषेध हैं।

6. उत्तर-आधुनिकता व विखंडनवाद

उत्तर-आधुनिकता (Postmodernism, 1960 के दशक से, 1970 व 1980 के दशकों में सर्वाधिक प्रबल) ने अंतर्राष्ट्रीय शैली की कठोर सादगी व सार्वभौमिकता के विरुद्ध प्रतिक्रिया की। रॉबर्ट वेंचुरी की पुस्तक Complexity and Contradiction in Architecture (1966) ने “कम ऊब है” कहा, जो मीज़ के “कम ही अधिक है” का उत्तर था; Learning from Las Vegas (1972, डेनिस स्कॉट ब्राउन व स्टीवन इज़ेनोर के साथ) ने सज्जित शेड (decorated shed), आरोपित संकेतों वाले सादे भवन, और बत्तख़ (duck), जिसका रूप स्वयं संकेत है, की तुलना की। चार्ल्स जेंक्स ने उत्तर-आधुनिक भवनों को द्वि-संकेतित (double-coded) बताया: वे विशेषज्ञों व जनता से एक साथ बोलते हैं। विशिष्ट लक्षण हैं ऐतिहासिक उद्धरण, प्रतीकवाद, अलंकरण, रंग, विडंबना व परिवेश का सम्मान। उदाहरण हैं फ़िलाडेल्फ़िया का वन्ना वेंचुरी हाउस (वेंचुरी), पोर्टलैंड बिल्डिंग (माइकल ग्रेव्ज़, 1982), टूटे पेडिमेंट वाला न्यूयॉर्क का AT&T बिल्डिंग (फ़िलिप जॉनसन जॉन बर्गी के साथ), न्यू ऑरलियन्स का पियात्सा द’इताल्या (चार्ल्स मूर) और श्टुटगार्ट की नॉय श्टाट्सगैलरी (जेम्स स्टर्लिंग)।

विखंडनवाद (Deconstruction, deconstructivism) ने जाक देरिदा के दर्शन से लिया और म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट की 1988 की प्रदर्शनी “Deconstructivist Architecture” से घोषित हुआ, जिसका संयोजन फ़िलिप जॉनसन व मार्क विगली ने किया और जिसमें फ़्रैंक गेरी, ज़ाहा हदीद, रेम कूलहास, डैनियल लिबेस्किंड, पीटर आइज़नमैन, कूप हिमेलब्लाउ (Coop Himmelb(l)au) व बर्नार्ड चूमी (Tschumi) दिखाए गए। इसके लक्षण हैं विखंडन, विकृत व असमकोणीय ज्यामिति, टकराते आयतन, आभासी अस्थिरता और सामंजस्य व एकता का अस्वीकार। उदाहरण हैं गुगेनहाइम संग्रहालय बिल्बाओ (गेरी, 1997), विट्रा फ़ायर स्टेशन (हदीद, 1993), यहूदी संग्रहालय बर्लिन (लिबेस्किंड) और पेरिस का पार्क दे ला विलेत (चूमी), लाल सजावटी इमारतों (follies) का जाल।

तीन दृष्टिकोणों की तुलना
पहलूअंतर्राष्ट्रीय शैलीउत्तर-आधुनिकताविखंडनवाद
इतिहासउसे ठुकराती हैउसे विडंबना से उद्धृत करता हैन उद्धृत करता है न नक़ल
अलंकरणकोई आरोपित नहींस्वागत; प्रतीक व रंगमुद्दा नहीं; रूप स्वयं विक्षुब्ध
ज्यामितिलंबकोणीय, नियमितपहचानने योग्य, प्रायः शास्त्रीय रूपतिरछी, खंडित, टकराती
प्रमुख व्यक्तिले कोर्बूज़िए, मीज़, ग्रोपियसवेंचुरी, ग्रेव्ज़, मूर, स्टर्लिंगगेरी, हदीद, लिबेस्किंड, आइज़नमैन
⚠️ विखंडन का अर्थ ध्वंस नहीं है
यह शब्द देरिदा के निश्चित अर्थों पर प्रश्न उठाने वाले दर्शन से आता है। इसका अर्थ भवनों को गिराना नहीं है, और उत्तर-आधुनिकता के ऐतिहासिक मज़ाक भी नहीं। विखंडनवादी भवन वास्तविक, प्रायः कठोर अनुशासन वाला होता है और मंदिर-सम्मुख की नक़ल के बजाय डिब्बे को विक्षुब्ध करता है।

7. कला, अभिकल्प व वास्तुकला के सिद्धांत

रचना के सिद्धांत
सिद्धांतअर्थभवन में साधन
एकतासब अंग एक समग्र के हैं; विविधता एक विषय में बँधीसाझा माड्यूल, सामग्री, रंग या प्रमुख विचार
संतुलनदृश्य साम्य: सममित (औपचारिक), असममित (अनौपचारिक) या अरीयदर्पण-प्रतिबिंब अग्रभाग; या केंद्र के निकट भारी द्रव्यमान जो दूर रखे हल्के तत्त्व को संतुलित करे
लयक्रमबद्ध पुनरावृत्ति: दोहराव, एकांतरण, प्रगति, विकिरणसमान खाने; बारी-बारी चौड़े-संकरे खुले स्थान; सीढ़ीदार सेटबैक (setbacks)
सामंजस्यआकार, रंग, सामग्री या अनुपात की समानता से अंगों का मेलसंगत खिड़की-आकार, रंगत व ब्योरे
अनुपातअंगों का परस्पर तथा संपूर्ण से संबंधस्वर्णिम अनुपात, सरल अनुपात, ऑर्डर, मॉडुलोर (Modulor)
पैमानामानव-देह या परिवेश के सापेक्ष आकारअंतरंग, मानवीय या स्मारकीय पैमाना
विरोधाभासरुचि व बल देने हेतु प्रयुक्त भेदठोस व रिक्त, प्रकाश व अंधकार, वक्र व सीधी रेखा
बल व पदानुक्रमकेंद्र-बिंदु और अंगों में महत्त्व का क्रमप्रमुख स्थान या प्रवेश हेतु असाधारण आकार, रूप या अक्ष पर स्थिति

फ़्रांसिस चिंग द्वारा पढ़ाए गए क्रम-सिद्धांत अक्ष (वह रेखा जिसके इर्द-गिर्द रूप व्यवस्थित हों), डैटम (datum: वह रेखा, तल या आयतन जो उससे संबद्ध को संगठित करे), पुनरावृत्ति और रूपांतरण (ज्ञात रूप जो अपनी स्थिति के अनुरूप बदला गया) जोड़ते हैं। पदानुक्रम व अक्ष साथ काम करते हैं: अधिक बड़े, भिन्न आकार के कक्ष पर समाप्त होता लंबा अक्ष आगंतुक को बताता है कि भवन का हृदय कहाँ है।

अनुपात में संख्याएँ होती हैं। स्वर्णिम अनुपात (golden section) रेखा को ऐसे बाँटता है कि संपूर्ण का बड़े भाग से अनुपात वही हो जो बड़े भाग का छोटे भाग से है। अनुपात φ = (1 + √5)/2 ≈ 1.618 है। स्वर्णिम आयत की भुजाएँ 1 : 1.618 अनुपात में होती हैं, और क्रमागत फ़िबोनाची संख्याओं के अनुपात (8/5 = 1.6, 13/8 = 1.625, 21/13 = 1.615) उसके निकट पहुँचते हैं। हल किया उदाहरण: 5 m छोटी भुजा वाले स्वर्णिम आयत की लंबी भुजा 5 × 1.618 = 8.09 m है; 10 m रेखा को स्वर्णिम अनुपात में बाँटने पर भाग 10/1.618 = 6.18 m व 3.82 m आते हैं।

ले कोर्बूज़िए का मॉडुलोर (Modulor, 1948 में प्रकाशित) 1.83 m ऊँचे मनुष्य व स्वर्णिम अनुपात पर बनी अनुपात-प्रणाली है: लाल श्रेणी में 113 cm (नाभि की ऊँचाई) व 183 cm (ऊँचाई) हैं, और नीली श्रेणी, जो लाल की दुगुनी है, में 226 cm (उठा हाथ), तथा 113 × 1.618 ≈ 183। पैलाडियो ने कक्षों के सात योजना-आकार सुझाए: वृत्त, वर्ग, और √2, 4:3, 3:2, 5:3 व 2:1 अनुपात के आयत। हल किया उदाहरण: 3:2 अनुपात वाले कक्ष की छोटी भुजा 6 m हो तो लंबी भुजा 9 m और फ़र्श-क्षेत्रफल 54 m² है।

🎯 अलंकरण से अधिक अनुपात क्यों मायने रखता है
अलंकरण हटा देने पर जो बचता है, वह अनुपात है। सादा पुनर्जागरण कक्ष, आधुनिकतावादी अग्रभाग और यूनानी मंदिर, सभी अंगों के बीच अनुपातों पर निर्भर हैं, और दर्शक उन्हें नाम दे सके या न दे सके, आँख उन अनुपातों को पढ़ लेती है। इसीलिए किसी भी शैली पर प्रश्न एक अनुपात पर समाप्त हो सकता है।

मुख्य बिंदु

  • पुनर्जागरण ने शास्त्रीय व्यवस्था पुनर्जीवित की: अनुपात, सममिति, अर्धवृत्ताकार मेहराब व अर्धगोलाकार गुंबद। फ़्लोरेंस का गुंबद ब्रुनेलेस्की ने बनाया, ग्रंथ अल्बर्टी ने लिखा, तेम्पिएत्तो ब्रामांते ने खींचा और विला पैलाडियो ने।
  • बारोक नाटकीयता, वक्र रूप व भव्यता है (बेर्निनी, बोरोमिनी, वर्साय); रोकोको आंतरिक भागों की हल्की, अंतरंग, असममित सज्जा है।
  • उदारवाद ने अतीत की शैलियाँ साहचर्य से चुनीं; आर्ट नूवो (लगभग 1890–1910) जैविक चाबुक-वक्र है; आर्ट डेको (1925 की पेरिस प्रदर्शनी के नाम पर) ज्यामितीय, सुव्यवस्थित व यंत्र-युगीन है।
  • आधुनिक कला ने वास्तुकला को आर्ट्स एंड क्राफ़्ट्स (सच्चा शिल्प), क्यूबिज़्म (अनेक दृष्टिबिंदु), डी स्टाइल (प्राथमिक रंग, लंबकोणीय तल), कंस्ट्रक्टिविज़्म (औद्योगिक संरचना) और बौहॉस (कला, शिल्प व प्रौद्योगिकी की एकता, संस्थापक ग्रोपियस) द्वारा गढ़ा।
  • अंतर्राष्ट्रीय शैली (हिचकॉक व जॉनसन, 1932) का अर्थ आयतन, नियमितता व आरोपित अलंकरण का अभाव है; ले कोर्बूज़िए के पाँच बिंदु पायलटिस, मुक्त योजना, मुक्त अग्रभाग, पट्टी खिड़की व छत-उद्यान हैं। उत्तर-आधुनिकता (वेंचुरी: “कम ऊब है”) इतिहास उद्धृत करती है; विखंडनवाद ज्यामिति को खंडित व विकृत करता है।
  • सिद्धांत एकता, संतुलन, लय, सामंजस्य, अनुपात, पैमाना, विरोधाभास तथा बल या पदानुक्रम हैं। स्वर्णिम अनुपात 1.618 है, अतः छोटी भुजा s वाले स्वर्णिम आयत की लंबी भुजा 1.618 s है; मॉडुलोर (Modulor) 113 व 183 cm प्रयोग करता है।

अभ्यास प्रश्न (19)

उत्तर खोलने से पहले प्रत्येक प्रश्न हल करें। हर व्याख्या सही विकल्प के साथ लुभावना गलत विकल्प भी बताती है, क्योंकि अंक वहीं जाते हैं।

  1. फ़्लोरेंस महागिरजाघर पर ब्रुनेलेस्की का गुंबद मुख्यतः इसलिए उल्लेखनीय था कि वह था

    1. पैंथियन की तरह पूरी लकड़ी की टेक पर ढाला गया रोमन कंक्रीट का एकल अर्धगोलाकार खोल
    2. हागिया सोफ़िया की भाँति पेंडेंटिवों व अर्ध-गुंबदों पर टिका, आधार पर खिड़कियों के वलय सहित
    3. हेरिंगबोन में बिछी ईंट के दो खोलों के रूप में बना, बड़े भाग में पूरी लकड़ी की टेक के बिना
    4. फ़्रांस के गॉथिक महागिरजाघरों की तरह अष्टकोणीय ड्रम से उठते उड़ते बट्रेसों से सहारा पाया
    उत्तर देखें

    उत्तर: C — हेरिंगबोन में बिछी ईंट के दो खोलों के रूप में बना, बड़े भाग में पूरी लकड़ी की टेक के बिना

    फ़्लोरेंस का गुंबद दोहरा खोल है, भीतरी बाहरी से मोटा, हेरिंगबोन आकृति में ईंट से बना ताकि गुंबद उठते समय वलय अपनी जगह टिके रहें, और बड़े भाग में पूरी टेक के बिना। पैंथियन की विधि (टेक पर ढाला कंक्रीट) व हागिया सोफ़िया की विधि (पेंडेंटिव) रोम व बाइज़ेंटियम की हैं, और गॉथिक महागिरजाघरों के बट्रेस फ़्लोरेंस में प्रयुक्त नहीं हैं।

  2. निम्न में से कौन-सा श्रेयाभिधान ग़लत है?

    1. अल्बर्टी: फ़्लोरेंस महागिरजाघर का दोहरे खोल का गुंबद
    2. ब्रामांते: सान पिएत्रो इन मोंतोरियो, रोम के आँगन का तेम्पिएत्तो
    3. पैलाडियो: विचेंज़ा के निकट विला कापरा, जिसे ला रोतोंदा कहते हैं
    4. अल्बर्टी: फ़्लोरेंस का नगर-गृह पलाज़ो रूचेलाई
    उत्तर देखें

    उत्तर: A — अल्बर्टी: फ़्लोरेंस महागिरजाघर का दोहरे खोल का गुंबद

    फ़्लोरेंस महागिरजाघर का गुंबद ब्रुनेलेस्की का है, अतः उसे अल्बर्टी को देना ही त्रुटि है। तेम्पिएत्तो ब्रामांते का है, ला रोतोंदा पैलाडियो का है, और पलाज़ो रूचेलाई का अग्रभाग अल्बर्टी का है; भ्रम इसलिए होता है कि अल्बर्टी उस काल का सबसे प्रसिद्ध सिद्धांतकार है।

  3. रोम का सान कार्लो आल्ले क्वात्रो फ़ोंताने, अपने अवतल व उत्तल तलों के बारी-बारी वाले लहरदार अग्रभाग सहित, किसकी कृति है

    1. जान लोरेंज़ो बेर्निनी, सेंट पीटर के स्तंभावलीयुक्त चौक का अभिकल्पक
    2. फ़्रांचेस्को बोरोमिनी, जिनकी कृतियाँ बहती वक्रताओं व ज्यामितीय सूझ से चिह्नित हैं
    3. कार्लो मादेर्नो, जिसने सेंट पीटर को उसकी नेव व अग्रभाग दिए
    4. आंद्रेया पैलाडियो, जिसने वेनिस का इल रेदेंतोरे अभिकल्पित किया
    उत्तर देखें

    उत्तर: B — फ़्रांचेस्को बोरोमिनी, जिनकी कृतियाँ बहती वक्रताओं व ज्यामितीय सूझ से चिह्नित हैं

    लहरदार अवतल-उत्तल अग्रभाग बोरोमिनी की पहचान है। बेर्निनी आकर्षक उत्तर है क्योंकि वह रोम का दूसरा महान बारोक वास्तुकार है, पर उसकी सबसे प्रसिद्ध कृतियाँ सेंट पीटर का चौक व बाल्दाकिनो हैं; मादेर्नो ने सेंट पीटर की नेव व अग्रभाग पूर्ण किए, और पैलाडियो वेनेतो का है।

  4. कौन-सा कथन रोकोको को बारोक से सर्वोत्तम रूप से अलग करता है?

    1. रोकोको यूनानी वास्तुकला के कड़े अनुपातों व मंदिर-सम्मुखों पर लौटा, जबकि बारोक ने सब शास्त्रीय रूप ठुकरा दिए
    2. रोकोको ने गहरे, भारी रंग व स्मारकीय नगर-नियोजन प्रयुक्त किए, जबकि बारोक पेस्टल आंतरिक भागों तक सीमित रहा
    3. रोकोको गॉथिक पुनरुत्थान से उपजा और अपने आंतरिक भागों में नुकीले मेहराब व ट्रेसरी प्रयुक्त करता है, बारोक के विपरीत
    4. रोकोको ने हल्के, अंतरंग, असममित आंतरिक अलंकरण को वरीयता दी; बारोक ने भव्य, नाटकीय, स्मारकीय प्रभाव खोजा
    उत्तर देखें

    उत्तर: D — रोकोको ने हल्के, अंतरंग, असममित आंतरिक अलंकरण को वरीयता दी; बारोक ने भव्य, नाटकीय, स्मारकीय प्रभाव खोजा

    रोकोको, जो फ़्रांस में बाद में आया, सीपों, कुंडलियों, पेस्टल रंगों व दर्पणों की हल्की व अधिक अंतरंग सजावटी शैली है जो आंतरिक भागों पर केंद्रित है; बारोक भव्य व स्मारकीय है। अन्य कथन तथ्यों को उलटते हैं: किसी भी शैली ने शास्त्रीय शब्दावली को पूरी तरह नहीं ठुकराया, गहरे भारी रंग बारोक के हैं, और गॉथिक पुनरुत्थान उन्नीसवीं शताब्दी का आंदोलन है।

  5. 1893 के ब्रसेल्स के एक नगर-गृह में चाबुक-वक्रों, पुष्प-अलंकरण व काँच वाली लोहे की सीढ़ी है, और भवन व लौह-कार्य साथ-साथ अभिकल्पित हैं। उसकी शैली है

    1. आर्ट डेको, 1925 की पेरिस प्रदर्शनी के बाद की ज्यामितीय शैली
    2. उदारवाद, साहचर्य के कारण अतीत की शैलियों का चयन
    3. आर्ट नूवो, जैसे ओर्टा का होटल तासेल
    4. डी स्टाइल, लंबकोणीय तलों व प्राथमिक रंगों का डच आंदोलन
    उत्तर देखें

    उत्तर: C — आर्ट नूवो, जैसे ओर्टा का होटल तासेल

    चाबुक-वक्र, पादप-रूपांकन, खुला लोहा व काँच और समग्र अभिकल्प आर्ट नूवो हैं, और ओर्टा का 1893 का होटल तासेल सामान्य पहला प्रमुख उदाहरण है। आर्ट डेको ज्यामितीय है और 1920 व 30 के दशकों का है, अतः वह आकर्षक पर ग़लत चुनाव है।

  6. उन्नीसवीं शताब्दी में हाउसेज़ ऑफ़ पार्लियामेंट हेतु गॉथिक शैली और संग्रहालयों व बैंकों हेतु यूनानी या रोमन रूप उनके साहचर्य के कारण चुने गए। इस प्रथा को कहते हैं

    1. प्रकार्यवाद, जिसमें रूप केवल उपयोग का अनुसरण करता है
    2. उदारवाद (Eclecticism) या ऐतिहासिकतावाद, साहचर्य से शैलियों का चयन
    3. कंस्ट्रक्टिविज़्म, जिसमें खुली औद्योगिक संरचना अभिव्यक्ति बनती है
    4. प्यूरिज़्म, जिसमें शुद्ध आयतन सब संदर्भों से मुक्त किए जाते हैं
    उत्तर देखें

    उत्तर: B — उदारवाद (Eclecticism) या ऐतिहासिकतावाद, साहचर्य से शैलियों का चयन

    प्रत्येक भवन की शैली उसके साहचर्य के अनुसार पहले के कालों से चुनना उदारवाद है, जिसे ऐतिहासिकतावाद भी कहते हैं। प्रकार्यवाद व प्यूरिज़्म संदर्भ हटाते हैं, और कंस्ट्रक्टिविज़्म खुली संरचना का रूसी आंदोलन है।

  7. उट्रेख़्त में रीतवेल्ड का 1924 का एक घर काले, सफ़ेद व धूसर के साथ प्राथमिक रंगों में प्रतिच्छेदी लंबकोणीय तलों से रचा है। वह किससे संबद्ध है

    1. कंस्ट्रक्टिविज़्म, खुली औद्योगिक संरचना का रूसी आंदोलन
    2. एक्सप्रेशनिज़्म, मूर्तिवत, भावपूर्ण रूप का जर्मन आंदोलन
    3. फ़्यूचरिज़्म, गति व गतिशील नगर का इतालवी आंदोलन
    4. डी स्टाइल, नव-सुघट्यवाद का डच आंदोलन
    उत्तर देखें

    उत्तर: D — डी स्टाइल, नव-सुघट्यवाद का डच आंदोलन

    लंबकोणीय तल, काले-सफ़ेद के साथ प्राथमिक रंग और रीतवेल्ड का श्रोडर हाउस डी स्टाइल की पहचान हैं। कंस्ट्रक्टिविज़्म रूसी है और औद्योगिक संरचना प्रयोग करता है, एक्सप्रेशनिज़्म वक्र व भावपूर्ण है, और फ़्यूचरिज़्म इतालवी तथा गति-केंद्रित है।

  8. हिचकॉक व जॉनसन द्वारा 1932 में सूत्रबद्ध अंतर्राष्ट्रीय शैली के तीन सिद्धांतों में से निम्न में कौन-सा सिद्धांत नहीं है?

    1. रचना के प्राथमिक नियम के रूप में अक्षीय सममिति
    2. द्रव्यमान के बजाय आयतन, अवकाश घेरते तलों, के रूप में परिकल्पित वास्तुकला
    3. अक्षीय सममिति के स्थान पर नियमितता, मॉड्यूलर व दोहराया क्रम
    4. आरोपित अलंकरण से परहेज़, सौंदर्य सामग्री व अनुपात से लिया जाए
    उत्तर देखें

    उत्तर: A — रचना के प्राथमिक नियम के रूप में अक्षीय सममिति

    हिचकॉक व जॉनसन के सिद्धांत हैं: द्रव्यमान के बजाय आयतन, अक्षीय सममिति के बजाय नियमितता, और आरोपित सजावट से परहेज़। अक्षीय सममिति ठीक वही है जिसे दूसरे सिद्धांत ने किनारे किया, अतः उसे मुख्य रचना-नियम बताना ही अलग बैठता है।

  9. रॉबर्ट वेंचुरी की टिप्पणी “कम ऊब है” किस पूर्ववर्ती नारे का उत्तर थी?

    1. लुई सलिवन का “रूप सदा प्रकार्य का अनुसरण करता है”
    2. एडोल्फ़ लूस के निबंध का शीर्षक “अलंकरण और अपराध”
    3. “कम ही अधिक है”, जो मीज़ फ़ान देर रोहे से जुड़ा है
    4. ले कोर्बूज़िए का “घर रहने की मशीन है”
    उत्तर देखें

    उत्तर: C — “कम ही अधिक है”, जो मीज़ फ़ान देर रोहे से जुड़ा है

    वेंचुरी का श्लेष मीज़ के नारे “कम ही अधिक है” को उसी के विरुद्ध मोड़ता है, यह तर्क देते हुए कि नंगा न्यूनतावाद नीरस है और भवन समृद्ध व विरोधाभासी होने चाहिए। अन्य नारे भी आधुनिक आंदोलन के कथन हैं, इसीलिए वे लुभाते हैं, पर उनमें से कोई वह नहीं जिसका उसने उत्तर दिया।

  10. कौन-सा कथन उत्तर-आधुनिकता को विखंडनवाद से सही ढंग से अलग करता है?

    1. उत्तर-आधुनिकता ने हर ऐतिहासिक संदर्भ ठुकराया, जबकि विखंडनवाद ने शास्त्रीय रूपों को विडंबना से उद्धृत किया
    2. उत्तर-आधुनिकता पहचानने योग्य ऐतिहासिक रूपों को विडंबना व रंग से उद्धृत करती है, जबकि विखंडनवाद उद्धृत किए बिना ज्यामिति को खंडित व विकृत करता है
    3. उत्तर-आधुनिकता काँच के परदा-दीवारों व अलंकरण-अभाव पर अड़ी रही, जबकि विखंडनवाद ढालू छतों पर अड़ा रहा
    4. उत्तर-आधुनिकता 1925 की पेरिस प्रदर्शनी से आई, जबकि विखंडनवाद 1932 की न्यूयॉर्क प्रदर्शनी से
    उत्तर देखें

    उत्तर: B — उत्तर-आधुनिकता पहचानने योग्य ऐतिहासिक रूपों को विडंबना व रंग से उद्धृत करती है, जबकि विखंडनवाद उद्धृत किए बिना ज्यामिति को खंडित व विकृत करता है

    उत्तर-आधुनिकता (वेंचुरी, ग्रेव्ज़, मूर) पहचानने योग्य ऐतिहासिक रूप, अलंकरण, रंग व विनोद लौटाती है; विखंडनवाद (गेरी, हदीद, लिबेस्किंड) उद्धृत करने के बजाय ज्यामिति को तिरछा व खंडित करता है। काँच का परदा-दीवार अंतर्राष्ट्रीय शैली का है, और पेरिस व न्यूयॉर्क वाले दावे की तिथियाँ बल्कि आर्ट डेको व अंतर्राष्ट्रीय शैली की हैं।

  11. एक लंबे अग्रभाग में समान खाने बराबर अंतरालों पर दोहराए गए हैं, चौड़े व संकरे खुले स्थान बारी-बारी से हैं। मुख्यतः कार्यरत सिद्धांत है

    1. अरीय संतुलन, जिसमें तत्त्व केंद्रीय बिंदु के इर्द-गिर्द व्यवस्थित होते हैं
    2. पदानुक्रम, जिसमें कक्ष योजना में अपने महत्त्व के अनुसार क्रमित होते हैं
    3. असममित संतुलन, जिसमें असमान द्रव्यमान साम्य में रखे जाते हैं
    4. लय, जो तत्त्वों की नियमित पुनरावृत्ति व एकांतरण से उत्पन्न होती है
    उत्तर देखें

    उत्तर: D — लय, जो तत्त्वों की नियमित पुनरावृत्ति व एकांतरण से उत्पन्न होती है

    एकांतरण सहित क्रमबद्ध पुनरावृत्ति लय है। संतुलन दृश्य भार के साम्य से संबंधित है और पदानुक्रम महत्त्व के क्रम से, जिनमें से किसी का वर्णन नियमित दोहराए खाने नहीं करते।

  12. सार्वजनिक भवन के प्रमुख कक्ष को तुरंत उसका सबसे महत्त्वपूर्ण स्थान दिखाने हेतु कौन-सा अभिकल्प-साधन पदानुक्रम के सिद्धांत से संगत है?

    1. उसे असाधारण आकार, विशिष्ट रूप और मुख्य अक्ष पर स्थान दें, पड़ोसियों से भिन्न
    2. हर स्थान समान आकार व रूप का बनाएँ ताकि कोई ध्यान के लिए दूसरे से होड़ न करे
    3. कक्ष का प्रवेश समान चौड़ाई के एक जैसे दोहराव वाले गलियारों की शृंखला के पीछे छिपा दें
    4. कक्ष व उसके आसपास के स्थानों के बीच सामग्री व प्रकाश का अंतर घटा दें
    उत्तर देखें

    उत्तर: A — उसे असाधारण आकार, विशिष्ट रूप और मुख्य अक्ष पर स्थान दें, पड़ोसियों से भिन्न

    पदानुक्रम महत्त्वपूर्ण तत्त्व को आकार, रूप या स्थिति में असाधारण बनाकर व्यक्त होता है। सब कुछ समान बनाना, कक्ष छिपाना या विरोधाभास हटाना, सभी महत्त्व का क्रम मिटा देते हैं, जो सिद्धांत का उलटा है।

  13. एक अभिकल्पक स्वर्णिम आयत खींचता है, जिसकी भुजाएँ 1 : 1.618 अनुपात में हैं और छोटी भुजा 5 m है। लंबी भुजा, मीटर में व दो दशमलव तक, ____ है।

    संख्यात्मक उत्तर — मान टाइप करें।

    उत्तर देखें

    उत्तर: 8.09

    लंबी भुजा = 5 × 1.618 = 8.09 m। जाँच: 8.09/5 = 1.618। φ = 1.6180339 लेने पर 8.0902 आता है, जो उसी 8.09 m तक पूर्णांकित होता है।

  14. पैलाडियो ने लंबाई व चौड़ाई के बीच 5:3 जैसे अनुपातों में नियोजित कक्ष सुझाए। एक कक्ष 5:3 में नियोजित है और उसकी लंबाई 7.5 m है। उसका फ़र्श-क्षेत्रफल, वर्ग मीटर में व दो दशमलव तक, ____ है।

    संख्यात्मक उत्तर — मान टाइप करें।

    उत्तर देखें

    उत्तर: 33.75

    चौड़ाई = 7.5 × 3/5 = 4.5 m। क्षेत्रफल = 7.5 × 4.5 = 33.75 m²। अनुपात-इकाइयों से जाँच: 7.5/5 = 1.5 m प्रति इकाई, अतः भुजाएँ 5 × 1.5 व 3 × 1.5 हैं, और क्षेत्रफल 15 इकाई × 1.5² = 15 × 2.25 = 33.75 m² है।

  15. ले कोर्बूज़िए के मॉडुलोर (Modulor) में लाल श्रेणी स्वर्णिम अनुपात पर बनी है। नाभि की ऊँचाई 113 cm को 1.618 से गुणा करने पर मॉडुलोर-मानव की ऊँचाई मिलती है। निकटतम सेंटीमीटर तक यह ऊँचाई, सेंटीमीटर में, ____ है।

    संख्यात्मक उत्तर — मान टाइप करें।

    उत्तर देखें

    उत्तर: 183

    ऊँचाई = 113 × 1.618 = 182.83 cm, जो निकटतम सेंटीमीटर तक 183 cm है, मॉडुलोर-मानव की ऊँचाई (लगभग 1.83 m)। जाँच: 183/113 = 1.619।

  16. निम्न में से कौन-से पुनर्जागरण वास्तुकला के पहचान-चिह्न हैं?

    1. सही अनुपात में प्रयुक्त शास्त्रीय ऑर्डर, पायलास्टर व पेडिमेंट सहित
    2. पसलीदार वाल्टों का प्रणोद ढोते नुकीले मेहराब व उड़ते बट्रेस
    3. अर्धवृत्ताकार मेहराब व अर्धगोलाकार गुंबद
    4. वृत्त, वर्ग व ग्रीक क्रॉस पर आधारित केंद्रित गिरजा-योजनाएँ
    उत्तर देखें

    उत्तर: A — सही अनुपात में प्रयुक्त शास्त्रीय ऑर्डर, पायलास्टर व पेडिमेंट सहित; C — अर्धवृत्ताकार मेहराब व अर्धगोलाकार गुंबद; D — वृत्त, वर्ग व ग्रीक क्रॉस पर आधारित केंद्रित गिरजा-योजनाएँ

    पुनर्जागरण ने रोमन अनुपात, अर्धवृत्ताकार मेहराब व गुंबद पुनर्जीवित किए, और आदर्श के रूप में केंद्रित योजनाओं को वरीयता दी। उड़ते बट्रेसों वाले नुकीले मेहराब गॉथिक हैं।

  17. निम्न में से कौन-से ले कोर्बूज़िए की नई वास्तुकला के पाँच बिंदुओं में हैं?

    1. भवन को भूमि से उठाते पायलटिस
    2. हर मंज़िल से गुज़रती भार-वाही चिनाई की दीवारें
    3. समतल छत पर उद्यान
    4. गहरे छज्जों वाली तीखी ढालू छत
    उत्तर देखें

    उत्तर: A — भवन को भूमि से उठाते पायलटिस; C — समतल छत पर उद्यान

    पाँच बिंदु हैं: पायलटिस, मुक्त योजना, मुक्त अग्रभाग, पट्टी खिड़की व छत-उद्यान। भार-वाही दीवारें मुक्त योजना को ख़ारिज करतीं, और तीखी ढालू छत समतल छत पर उद्यान का उलटा है।

  18. बौहॉस के विषय में निम्न में से कौन-से कथन सही हैं?

    1. इसकी स्थापना वाल्टर ग्रोपियस ने 1919 में वाइमर में की
    2. यह 1925 में डेसाउ गया, जहाँ ग्रोपियस ने इसका नया भवन अभिकल्पित किया
    3. 1933 में बंद होने से पहले मीज़ फ़ान देर रोहे इसके अंतिम निदेशक थे
    4. इसने केवल ललित कलाएँ पढ़ाईं और शिल्प व औद्योगिक अभिकल्प को बाहर रखा
    उत्तर देखें

    उत्तर: A — इसकी स्थापना वाल्टर ग्रोपियस ने 1919 में वाइमर में की; B — यह 1925 में डेसाउ गया, जहाँ ग्रोपियस ने इसका नया भवन अभिकल्पित किया; C — 1933 में बंद होने से पहले मीज़ फ़ान देर रोहे इसके अंतिम निदेशक थे

    ग्रोपियस ने 1919 में विद्यालय स्थापित किया, 1925–26 में डेसाउ भवन बनाया, और मीज़ ने 1930 से 1933 में बंद होने तक उसका निर्देशन किया। विचार कला, शिल्प व प्रौद्योगिकी की एकता था, अतः शिल्प व औद्योगिक अभिकल्प को बाहर रखने का दावा सत्य का उलटा है।

  19. निम्न में से कौन-से भवन आर्ट डेको की कृतियाँ हैं?

    1. सीग्राम बिल्डिंग, न्यूयॉर्क, मीज़ फ़ान देर रोहे द्वारा फ़िलिप जॉनसन के साथ
    2. एम्पायर स्टेट बिल्डिंग, न्यूयॉर्क, श्रीव, लैम्ब एंड हार्मन द्वारा
    3. पोर्टलैंड बिल्डिंग, माइकल ग्रेव्ज़ द्वारा
    4. क्राइसलर बिल्डिंग, न्यूयॉर्क, विलियम वैन एलन द्वारा
    उत्तर देखें

    उत्तर: B — एम्पायर स्टेट बिल्डिंग, न्यूयॉर्क, श्रीव, लैम्ब एंड हार्मन द्वारा; D — क्राइसलर बिल्डिंग, न्यूयॉर्क, विलियम वैन एलन द्वारा

    क्राइसलर बिल्डिंग (1930), जिसका शीर्ष सीढ़ीदार, सूर्य-किरण-सदृश मेहराबों वाला स्टेनलेस-इस्पात का है, और एम्पायर स्टेट बिल्डिंग (1931), अपने सीढ़ीदार सेटबैकों सहित, क्लासिक आर्ट डेको गगनचुंबी हैं। सीग्राम बिल्डिंग अंतर्राष्ट्रीय शैली की है और पोर्टलैंड बिल्डिंग उत्तर-आधुनिक है।